Copertina testo 2

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Il “leitmotiv” è la scelta dei primi colori, a partire dal primo, centrale;
il secondo ed il terzo, quindi, sono collegati al primo, per avere un contrasto-armonia, usando numeri-colore posti a distanza di 120°.
Procedo, direttamente sul piano del quadro dove ho svolto il progetto, con accostamento delle rimanenti palette cromatiche che determinano interazioni inusuali o inaspettate, su cui posso operare secondo criteri eminentemente pratici.  Se dopo l’intervento la composizione soddisfa, mantengo la scelta operata; in caso contrario provo altri accostamenti, o sostituisco una paletta con altra a questa numericamente vicina, a destra o a sinistra, per mantenere l’impostazione armoniosa. Dichiaro artistico ciò poiché fatto “ad arte”.
a - dapprima creo una predisposizione scientifica nel momento delle scelte che vincolano estensione di gamma e composizione di pigmenti.  
b - poi intervengo con un programma razionale, definito in base ai colori da usare, diversificati per permettere scelte cromatiche ampie.
c – infine scelgo l’accostamento più appropriato di palette-colore sul versante sensibile personale ricercando l’armonia complessiva.
d – se un quadro è riuscito, lo riconosco solo alla fine; nel campo dei colori, nessuno, penso, sappia dare un esito prevedibile poiché la dipintura delle ultime superfici colorate determina un’azione complessa tra i colori, irrazionale. Ho dedicato anni a creare e a perfezionare il cerchio cromatico.  Basandomi sui consigli del pittore Pino de Luca, ho svolto ricerche su un cerchio cromatico di 48 colori: pur non avendo esperienza pratica né accademia, ho ottenuto 48 colori dai 3 primari e dai 3 secondari.  Ho scelto di avere n° 5 colori per ciascuno dei 6 colori fondamentali: giallo, arancio, rosso, viola, blu e verde, per totali 30 colori.     Coi secondi 18 dei 48, ho creato 3 tinte per ciascuno dei 6 colori intermedi: giallo/arancio, rosso/arancio, rosso/viola, blu/viola, blu/verde, giallo/verde. Quanto trovato è stato estremamente utile, e ho potuto posizionare i colori nel posto che loro compete, grazie alla somiglianza/differenza coi colori vicini. Onde definire quelli adatti alla mia pittura astratta ho verificato le caratteristiche dei colori mentre li realizzavo, così li ho suddivisi in caldi/freddi, chiari/scuri. Seguendo il sistema-colore di Itten, ho indicato i colori coi numeri da 1 a 48, li ho posti in “vasetti da frutta Bormioli”, ho dipinto le mie “palette-colore” coperte di tela 20x10, usando i colori in commercio. Ricerca di azioni per il mantenimento della vivacità dei colori con astuzie: piano rigido; tela incollata per garantire la planarità del quadro;  tela robusta con tessitura ben rilevata in grado di far “cantare” il colore;  2-3 mani di gesso di Bologna per far “rimbalzare” il pigmento;  scelta dei migliori fornitori onde poter trovare colori vividi e brillanti;  utilizzo di “colori primari”;  mano di gesso al retro per bilanciare le deformazioni da umidità dei muri; vernice finale lucida che ravviva i colori acrilici.

CHOICE OF COLOUR-PALETTES IN CHROMATIC CIRCLE
The first colour I choose in every work of mine is the one in the centre of the picture. It will represent the “leitmotiv” of my painting.
The second and the third choice of colours is then connected, in order to create a contrast-harmony, using numbers placed at a distance of 120°. I proceed with the combination of the remaining palettes, directly on the surface of the painting where I developed my project. From time to time, they lead to unexpected interactions, on which I can operate in a practical way.  If, after the initial intervention, the composition is satisfying, I keep the choice made; otherwise I try other combinations, or replace a palette with another one, numerically close to it, right or left, to keep the harmony of my work. I consider artistic this way of proceeding because it is made “ expressively”:
a – first, I create a scientific predisposition in the choice of colours, which binds the extension and composition of the pigments;
b - then I intervene with a rational program, defined according to the colours I am going to use; they are diversified to allow large choices;
c - finally I choose the most appropriate combination of colour palette on the side of my personal sensibility, in search of an overall harmony;
d - I consider finished a piece of work only at the end; on the side of colours, nobody, I think, can give a predictable outcome, since the painting of the last coloured surface determines a complex irrational interaction between colours. So I have devoted years to refine it. Basing on a recommendations of the painter Pino de Luca, I have done researches on the circle of 48 colours. Even if I had neither a practical experience or an academy training, I obtained 48 from primary and secondary colours. I chose to have 5 colours for each of the six basic ones: yellow, orange, red, purple, blue and green, for a total of 30 colours.   With the 18 second, out of the initial 48, I created 3 different colours for each one of the 6 intermediate colours: yellow / orange, red / orange, red / purple, blue / purple, blue / green, yellow / green. What I found was extremely helpful, and I could place these colours
in their rightful place, thanks to the similarity/difference with their neighbouring colours. I checked their characteristics while I was making them, in order to define those that were more suitable and I divided them in hot/cold, light/dark.  Following Itten colour system, I indicated the colours with numbers from 1 to 48 and I put them in “Bormioli fruit jars” then I painted my “colour palette” covered with a canvas 20x10 large, using the colours commonly found on sale.  Trying to maintain the vividness of colours, I had recourse to some artifices: a rigid surface; a canvas glued;  a sturdy canvas with relieved texture; 2-3 coats of Bologna chalk to make “bounce”; the choice of the best suppliers for bright and vivid colours;
the use of “primary colours”; gloss paint finish that brightens acrylics.

 

scelta grafica 1

Scelta grafica programmata: con numero limitato di colori.
Questa serve per stabilire quali colori utilizzare per i quadri, evitando di ripeterne i colori.  Il cerchio è formato dai 48 colori selezionati per una scelta cromatica armoniosa. Il procedimento si avvale di differenti modalità che tendono a variare nel tempo.  
1 – se il numero di colori è limitato, questi viene usato per la scelta; esempio: 48/8 = 6 colori cioè si determina una cadenza progressiva di 6 in 6 numeri, a partire da quello iniziale.  Nel caso specifico, si possono operare 6 scelte di base, e cioè i numeri 1,2,3,4,5,6.  
Partendo ad esempio dal n° 3, si ottengono abbinamenti: 3 + 6 = 9 9+6 = 15;  +6 = 21;  + 6 = 27;  +6 = 33;  +6 = 39;  +6 = 45

scelta grafica 2

Scelta grafica programmata: con numero elevato di colori.
2 – Se il numero di colori è elevato ad es. 12, si ha 48/12 = 4 colori, si hanno i numeri 1,2,3,4, con cadenza ogni 4 numeri a partire dal 3, preso come inizio. Se il progetto prevede ambiti cromatici, si raggruppano le varie tinte in settori preferenziali, di volta in volta interni o mediani o esterni, creando una composizione tonale che va a determinare la caratteristica del colore di fondo dell’opera.  
Partendo sempre dal numero 3 e operando “accorpamenti”, i numeri vicini da usare sono ad es.: 3 + 4 = 7   + 5 = 12, e se insieme si usano il 12, il 14, il 16 e il 18, avremo: 18 +5 = 23; 23 + 5 = 28;  + 5 = 33;  +5 = 38;  +5 = 43;  + 4 = 47; +  4 = 3.

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